电影长片

剧本创作的戏剧张力问题令我疯狂和著迷。但是，对此我也没有任何把握，一样需要思考和摸索。当我开始写故事，首先着手的是故事戏剧架构。我尽量在这方面给予创作最大空间。想要吸引观众进戏院看电影就必须要有创意。想像力的丧失似乎是目前电影制作面临最大的威胁。我们若身处美国，就得靠特效弥补剧本不足。如果在法国，弥补这部分就得靠演员。

人们观赏我的作品表，或许觉得风格前后不一致，最主要的原因是我必须『测试和犯错』并从中学习吸取经验。我的最新作品，总算让我找到自己的音乐旋律。未来答案就会揭晓！
夜莺
我仍然没有明白是出于什么原因，电影¡°蝴蝶¡°在中国是如此难以置信的受欢迎。2009年在北京，我遇到了两位年轻的制片人：Steve Ren¨¦ （法国人）及宁宁女士（中国人），中法合拍协议签署不久，他们想做一部中法合拍的影片。之前我只是短暂来过中国两次。当时我对中国电影的了解也很有限，我既不认识演员，也不认识电影技术团队，尤其是我一句中文都不会说。理性地来看，我可能应该拒绝这个提议。但是挑战的刺激和对未知世界的渴望让我开始了这次冒险。我开始学习中文，在中国旅行....,最初的想法是做中国版的¡±蝴蝶¡°（看到有超过1500万次的视频点击，而从未在中国上映），但很快我放弃了这个想法，而是重新创造一个原生的中国故事。所有的一切从2010年真正开始了....
『马戏团的微笑』
为电影『蝴蝶』写完片尾主题曲后，激起我拍摄音乐剧的欲望。剧本写完后，我开始找作曲家。卡力和我并没有私交，但我喜欢他的歌曲和歌中蕴含着我所察觉的人性特质。他开始依歌词制作音乐试听带。随着制作进度往前进，我越来越发现他本人和剧中人物『帕普提斯』（饰二位小丑之一，安东尼 杜乐熙的搭当）有许多共同点。我们做了许多测试。对他而言这是一个冒险的开始。然而，在转了几圈之后，最后终于在魁北克成行！s
『蝴蝶』（2002）
我对体积小的昆虫特别感兴趣（其实对大型动物也一样，例如猫咪！）还有小孩。在网上不经意闲逛时，看到一个蝴蝶相关网站。从此发现了『伊莎贝拉』的存在，是一种十分希罕并禁止捕捉的蝴蝶。它拥有个女性的名字。我随手将名字写在便利贴上，每天看着这张黄色纸片长达1年之久。同时，我也在发想能搬上大银幕一个关于老爷爷和小孩的故事¡­
『我的小牛与总统』（2000）
我花费长达一年多的时间在准备一部电影。没想到却在开拍前2个月惨遭喊停。我沮丧的心情几乎濒临崩溃。偶然间，看见杂志刊登美国总统柯林顿和一只火鸡的合照。据说『每年感恩节，为保持林肯总统留下的传统习俗，每年此时，美国总统都要特赦一只火鸡！』。这个影像和文字是激发我写这部电影剧本的灵感来源。

『消失不留痕跡』（1997）
我朋友菲利普乐登写了这个剧本。我一直很喜欢喜剧，也尝试拍摄英式黑色幽默喜剧。本片最特别之处就是它的卡司。这些新人爱利 赛木、乔瑟 卡西亚、优蓝德
莫贺、欧菲丽
温特都是由本片在他们的电影生涯崭露头角。我发现大家对这部电影的喜好十分两极化，不是喜欢就是讨厌（不过，这个比例占多数）。我拍电影就是为了学习如何拍片。总之，拍这部电影对我而言是个很好的学习经验。
『厨房和储藏室』（1992）
我很早就去布瑞耶剧院看过这出剧，在这部舞台剧开始公演时。几个月后，我接到马克勾斯得的电话，他是法国高蒙公司的大制片亚兰 布阿黑的合伙人。我就是在高蒙和他碰面并展示我的电影作品。他表示『我们想将这出舞台剧剧本改编成电影，目前还没有剧本。打算在棚内拍摄且拍片期不得超过6周。您有兴趣拍吗？』。几天后，我和该片演员安妮丝 贾邬和尚皮耶 巴克利会面。
『海底树』 （1985）
我开始为改编小说的剧本编列『正常』预算。因为找不到制片（意味着也找不到经费），我只好重新修改十多次剧本，希望能修到在经济许可范围内拍摄。贝贺那路提克是位非常优秀的摄影师（不幸在搭乘直升机勘景时罹难），曾给我许多援助。我们最后用极少的预算拍片，几乎没打任何灯光。他以本片荣获圣赛巴斯影展的最佳摄影奖。