電影長片

劇本創作的戲劇張力問題令我瘋狂和著迷。但是，對此我也沒有任何把握，一樣需要思考和摸索。當我開始寫故事，首先著手的是故事戲劇架構。我儘量在這方面給予創作最大空間。想要吸引觀眾進戲院看電影就必須要有創意。想像力的喪失似乎是目前電影製作面臨最大的威脅。我們若身處美國，就得靠特效彌補劇本不足。如果在法國，彌補這部分就得靠演員。
人們觀賞我的作品表，或許覺得風格前後不一致，最主要的原因是我必須『測試和犯錯』並從中學習吸取經驗。我的最新作品，總算讓我找到自己的音樂旋律。未來答案就會揭曉！

『馬戲團的微笑』
為電影『蝴蝶』寫完片尾主題曲後，激起我拍攝音樂劇的慾望。劇本寫完後，我開始找作曲家。卡力和我並沒有私交，但我喜歡他的歌曲和歌中蘊含著我所察覺的人性特質。他開始依歌詞製作音樂試聽帶。隨著製作進度往前進，我越來越發現他本人和劇中人物『帕普提斯』（飾二位小丑之一，安東尼 杜樂熙的搭當）有許多共同點。我們做了許多測試。對他而言這是一個冒險的開始。然而，在轉了幾圈之後，最後終於在魁北克成行！
『蝴蝶』（2002）
我對體積小的昆蟲特別感興趣（其實對大型動物也一樣，例如貓咪！）還有小孩。在網上不經意閒逛時，看到一個蝴蝶相關網站。從此發現了『伊莎貝拉』的存在，是一種十分希罕並禁止捕捉的蝴蝶。它擁有個女性的名字。我隨手將名字寫在便利貼上，每天看著這張黃色紙片長達1年之久。同時，我也在發想能搬上大銀幕一個關於老爺爺和小孩的故事…   
『我的小牛與總統』（2000）
我花費長達一年多的時間在準備一部電影。沒想到卻在開拍前2個月慘遭喊停。我沮喪的心情幾乎瀕臨崩潰。偶然間，看見雜誌刊登美國總統柯林頓和一隻火雞的合照。據說『每年感恩節，為保持林肯總統留下的傳統習俗，每年此時，美國總統都要特赦一隻火雞！』。這個影像和文字是激發我寫這部電影劇本的靈感來源。

『消失不留痕跡』（1997）
我朋友菲利普 樂登寫了這個劇本。我一直很喜歡喜劇，也嘗試拍攝英式黑色幽默喜劇。本片最特別之處就是它的卡司。這些新人愛利 賽木、喬瑟 卡西亞、優藍德 莫賀、歐菲麗 溫特都是由本片在他們的電影生涯嶄露頭角。我發現大家對這部電影的喜好十分兩極化，不是喜歡就是討厭（不過，這個比例占多數）。我拍電影就是為了學習如何拍片。總之，拍這部電影對我而言是個很好的學習經驗。
『廚房和儲藏室』（1992）
我很早就去布瑞耶劇院看過這齣劇，在這部舞台劇開始公演時。幾個月後，我接到馬克 勾斯得的電話，他是法國高蒙公司的大製片亞蘭 布阿黑的合夥人。我就是在高蒙和他碰面並展示我的電影作品。他表示『我們想將這齣舞台劇劇本改編成電影，目前還沒有劇本。打算在棚內拍攝且拍片期不得超過6週。您有興趣拍嗎？』。幾天後，我和該片演員安妮絲 賈鄔和尚皮耶 巴克利會面。
『海底樹』 （1985）
我開始為改編小說的劇本編列『正常』預算。因為找不到製片（意味著也找不到經費），我只好重新修改十多次劇本，希望能修到在經濟許可範圍內拍攝。貝賀那 路提克是位非常優秀的攝影師（不幸在搭乘直昇機勘景時罹難），曾給我許多援助。我們最後用極少的預算拍片，幾乎沒打任何燈光。他以本片榮獲聖賽巴斯影展的最佳攝影獎。